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(記者黃秀麗綜合報導)一葉芭蕉,是藝術家蔡名捷對於宜蘭的鄉愁,他以《芭蕉葉影》畫出求學時期自雪山隧道回宜蘭時俯視蘭陽平原的美景,從近景翠綠如滴的芭蕉葉,中景遠眺整面蘭陽平原盡收眼簾,遠景依稀能看見海平面那端的龜山島,層次鮮明,獲2016台灣國展油畫比賽優選。

蔡名捷1988年出生於宜蘭五結鄉的藝術家庭,從小就在畫室長大,隨著畫家父親蔡順儒期望逐漸成長,母親亦在他學成後,在羅東開設「胖寶熊藝術空間」作為展覽與美術教學,供他有揮灑的天地。

「國中之前,覺得是被強迫著學習畫畫。」蔡名捷自小想像力豐富,天性愛好自由,但他坦言一開始接受繪畫訓練時,千篇一律的寫實技法讓思維天馬行空的他感到窒息,一直到了就讀華梵大學美術系時,村上隆作品風潮在台灣逐漸流行,才讓他逐漸找到自我風格呈現的方式。

脫離了傳統寫實風格以後的蔡名捷更具信心,激發他的創作熱情,而後又考上台北教育大學藝術與造形設計所就讀,對於各式主題素材、風格均多有著墨,並以「超現實主義」與「未來主義」風格見長,在台北、宜蘭均有多檔個展,2015年入選全國美展西畫類,2016年更榮獲台灣國展油畫比賽優選。

蔡名捷表示,這不是第一次參加台灣國展油畫比賽,當時是以一張超現實風格的畫作表現宜蘭在雪山隧道開通之後產生的環境變化,可惜未能拿下優選,今次反璞歸真,以寫實風格畫出在宜蘭頭城俯瞰蘭陽平原之美,另外在畫中藏匿線索,於近景之處描繪兒時記憶的芭蕉葉,中景的地方以大量的灌木覆蓋,製造出晦暗難明的詭譎迷途,遠方則是柳暗花明,一大片蘭陽平原的農地似乎飄散著青草的清涼香氣,這幅畫表現的不僅僅是宜蘭過去的淳樸美好,更是他身為藝術家的生涯寫照。

蔡名捷兒時對世界的認知,猶如故鄉五結鄉的芭蕉庭院,寧靜翠綠,未受到外界的干擾;在大學後前往台北進修藝術學位時,對於外面的美學世界感到衝擊,一度尋找不到自己的創作定位與原點。在某次搭車回宜蘭通過雪山隧道的路上,眼前映入的不再是過往熟悉的農田景致,而是一點一滴遭受文化蠶食的蘭陽平原,熟悉的綠地漸漸被畫定為建設預定地,他才發現自己創作的初衷,於是將宜蘭近年來的發展,與雪山隧道開通後造成的文化衝擊以畫筆記錄下來。

蔡名捷表示,社會議題在作品中扮演的角色尤其重要,雖然要在一幅畫作中將社會議題的元素悉數融入有著相當程度的困難,故他在畫面中往往透過明喻或暗喻的方式,添加許多耐人尋味的線索,並期許自己作品具有與觀者連繫的對話能量。



蔡名捷在《芭省錢達人蕉葉影》這件作品的理念談到,他以探究自身與自然、人文環境的觀察,做為創作的取向,試圖以正向思維、不刻意矯情的情感,找回人們可能已喪失的天賦本性。

蔡名捷希望藉由繪畫這樣的自我表達工具,能夠激發大家對於自身所居住的這塊淨土歸屬感;寶島有許多美景讓人流連忘返、目不暇給的山間野地,期冀透過他的藝術表現,再次開啟大家對於環境危機意識的覺醒。(自立晚報2017/1/16)

圖說:2016年台灣之美油畫比賽優選蔡名捷與得獎作品《芭蕉葉影》合影

【記者王文智台北報導】衛生福利部長林奏延今10日表示,長照政策牽涉健保、社政、衛政和資訊整合,需要統合的單位,未來希望能設長照司或長照署。

長照2.0上路,林奏延上午到宜蘭縣考察社區整體照護模式,了解居家醫療照護現況和地方政府衛生局在長照政策的佈局。

過去有專家提出建議,長照2.0政策上路,但22個縣市網路熱賣商品政府就有22種作法,對政策解釋也都不同,缺乏整合,且沒有全國數據資料,不利政策發展、評估。

林奏延說,現在長照政策執行散落在各單位,包含掌管人力的社會及家庭署、照護司、社保司、健保署、國健署和資訊單位,亟需整合,已經向行政院長林全報告,希望朝設立長照署或長照司的方向進行,院長還沒有決定,但「看起來是正向的樣子」。

林奏延指出,長照政策是希望長者可以安老,提供多元、彈性、因地制宜的服務,如果22個縣市有22種作法,也未必不是好事。如桃園市長就曾跟他反映,桃園市才兩個地方可以做長照旗艦店(A級),如果依照中央政策要廣設長照A、B、C站,可能有難度。應該因地制宜設計出適合在地的照護模式,讓服務更有彈性。

談到居家醫療照顧整合,林奏延認為,今年度給健保署兩個重大任務,現行雖有推出院準備計畫,但和居家整合還有落差,未來希望照管專員可以在患者還在醫院時,就到院評估照服需求,如果需要長照,出院就可以直接銜接,而不是等出院才做。

林奏延強調,在宅醫療也希望跟居家照顧整合,尤其是資訊的整合,如在宅醫療團隊到案家服務時,資訊能即時提供給照管中心、照服員,連結照顧資源更方便。他說,第二波的長照社區整體照顧模式會在農曆年後進行徵選,屆時會讓各地提出因地制宜的方案。2017/1/10

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